Урок Дениса был посвящен тонкостям экстремальной фотографии, то есть той части спортивной фотографии, которая связана именно с экстремальными видами спорта. Для начала стоит вспомнить, что съемка делится на две составляющих: съемка соревнований и профайл. Независимо от того, какую из составляющих вам надо отснять, каждая делится на три, скажем так, подвида: Action, Lifestyle, Portrait. Пока перепишу то, что касалось Action.
UPD: я буду дописывать новые данные сюда и поднимать запись. Так что кому интересно - будьте внимательны)))
Action
В первый подвид входит непосредственно демонстрация спортсменом своих талантов. Здесь - самая движуха. Задача фотографа в этот момент - показать сложность трюка, высокую квалификацию спортсмена. То есть фактически, вы должны "взять" все самое сложное, что умеет спортсмен. При этом в съемке экстремальных видов спорта важно максимально увеличить степень риска,дать зрителю чувство опасности.. Это достигается за счет наклона кадра, иногда - деталей на переднем и заднем планах, демонстрации высоты полета спортсмена. При этом в съемке сноубордистов, скейтеров, роллеров и велосипедистов важно охватить площадку, показав ее размер, точку вылета и точку приземления. Траектория полета иногда здесь решает достаточно важную роль, поскольку может быть неоднородной. Можно захватывать в крупный план лицо спортсмена, показывать его эмоции.
Если в съемке Action говорить о фристайле (сюда войдет и мотофристайл, и фристайл сноубординг), то траектория уже не будет играть роли - она известна. И площадка в принципе уже не важна. Все внимание должно быть сосредоточено на трюке. Фон может помочь сделать фотографию выразительнее, поэтому за ним надо следить, выбирая что-то интересное. Но угол съемки выбирается только в зависимости от трюка. Здесь надо искать наиболее выигрышную позицию. Съемку мотофристайла лучше вести с телевика, чтобы показать расстояние от райдера до мотоцикла, это так же поможет придать фотографии чувство опасности.
Иногда при съемке экстремальных видов спорта применяется раскадровка. особенно эффективен этот прием, когда спортсмен делает комбинацию трюков. Кроме того, она придает фотографии динамику, позволяя проследить стадии выполнения трюка.
Как делать:
- обязательно нужен штатив или твердая поверхность под камеру.
- съемка ведется с широкоугольного объектива (как вариант, можно просто отойти подальше от площадки).
- в кадре должны быть кикер, пролет и приемник, т.е. кадр должен охватывать расстояние от точки вылета до точки приземления.
- на камере включается мультисъемка, которая позволяет за одно нажатие спуска сделать несколько снимков. Чем выше скорость - тем лучше.
- фокус находится в центре снимка, глубина резкости и экспозиция настраиваются экспериментально.
- в графическом редакторе открываются все фото накладываются друг на друга, фон остается на одной из них, на остальных - стирается.
- необходимо следить за наложением слоев и фоном, чтобы не было элементов несовпадения.
При съемке экстрима надо помнить, что с одной локации можно получить как минимум три разных кадра: используя телевик, широкоугольный объектив и среднее значение. Это помогает, когда в нашем распоряжении мало ракурсов.
Съемка профайла спортсменаВторую часть переписывания лекции Дениса Клеро посвящу съемке профайлов. Сюда войдут Lifestyle и Portrait. Итак, задача фотографа в этот момент - показать не только занятие спортсмена, но и его самого: характер, эмоции, те моменты, которые сопутствуют его занятию. Сюда входит и съемка портретная, и какие-то общие моменты, например, прогулка по городу и т.д.
К съемке профайла фотограф должен подходить более творчески. Если на выступлениях и соревнованиях условия ставят некоторые рамки для фотографа (хотя это понятие достаточно условно, подробнее о съемке мероприятия со слов Клеро напишу в следующий раз), то при съемке профайла мы вольны придумать все, что угодно. И при этом спортсмен будет работать только на нашу камеру, что тоже очень ценно.
В такой съемке требуется тесное сотрудничество фотографа и спортсмена, ведь атлет подсказывает наиболее выигрышные позиции трюков, знает все особенности своего вида спорта, необходимой площадки. Поэтому, кстати, и конечный результат лучше выбирать вместе со спортсменом. С ним же согласовывается, например, использование искусственного света: вспышки на площадке не должны ослеплять того, кого вы снимаете. В общем, необходимо проговорить абсолютно все детали будущего снимка, так, чтобы донести до спортсмена в полной мере то, что вы хотите увидеть в итоге.
Немного про креатив. Среди особо ценных советов Дениса была работа на контрастах, которую, кстати, я очень часто наблюдаю на фотографиях Red Bull. Суть в том, чтобы поместить атлета в нетипичные для данного вида спорта условия. Помнится, в тот момент Денис сказал, что сноубордист в полной амуниции летом на Красной площади будет реально смотреться очень круто. Нельзя не согласиться))) Кроме того, можно придумать какую-то историю и выполнить ее в фотографиях. В профайле можно подобрать настроение снимка под погоду.
Также здесь можно экспериментировать с необычными ракурсами и объективами, играть с размытием и акцентами, светом и цветом, использовать длинную выдержку там, где нужна короткая и т.д.
Конечно, многое зависит от доступа к точкам съемки, но постоянно надо искать новые, необычные места, где ваш спортсмен сможет реализовать что-то из своего занятия, будет смотреться интереснее. Обращайте внимание на использование достопримечательностей, которые помогут сделать локацию узнаваемой. Если для вас важна динамика - ищите ее не только в движении, но и используйте внутреннюю динамику спортсмена, его эмоции.
Если при репортажной съемке мероприятия себе можно простить какие-либо мелочи, то при съемке профайла вы должны просчитывать все детали, учитывать абсолютно все планы, постоянно додумывать и искать их. В кадре не должно быть ничего отвлекающего, никакого мусора, лишних деталей, лишний людей. Ваша задача - акцентировать внимание на спортсмена.
У меня есть еще пара пометок, касающихся съемки конкретно портрета спортсмена. Денис говорил о том, что диафрагму следует держать сильно открытой. Это необходимо для хорошего размытия фона. Но не надо увлекаться: значение подбирается для конкретной ситуации. Из объективов лучше использовать либо полтинники, либо телевик 200. Пусть последнее никого не удивляет, с телевика реально получаются очень красивые портреты. В солнечный день иногда необходимо использовать вспышку для подсветки лица и теней. Здесь один из простейших примеров - человек в бейсболке. Тень от козырька закроет половину лица, но если включить вспышку, то она уйдет.
И помните: к недостаткам стоит относиться спокойнее. Иногда можно пожертвовать резкостью или разрешением ради интересного кадра. В графических редакторах можно попробовать уменьшить недостатки либо сгладить их присутствие за счет цветовой обработки. Но при этом в профайлах часто требуется конкретное количество снимков, так что отбирать фото надо жестко, удаляя дубли, снимки, не имеющие художественной ценности, сильный технический брак.
Съемка мероприятия и прешутингТак. Продолжаю переписывать лекцию Дениса Клеро. Теперь речь пойдет о съемке мероприятий и прешутинге (тестовой съемке).
Многие спортивные мероприятия проходят в два дня, причем, в первый проходят тренировки. То есть в первый день у нас есть шанс определиться с выигрышными точками съемки, увидеть площадку, оценить спортсменов, понять, какое оборудование нам не потребуется (всякое бывает, зачем тащить с собой больше? Хотя про запас не повредит...)) ). Опять же, если чего-то недостает, то, узнав об этом за день до мероприятия, мы можем пойти и взять что-то в прокате.
Итак. В первый день хорошо плотно работать со спортсменами. Мы можем договориться о трюках и ракурсах, отснять портреты, подготовку к выступлению. Опять же, если хорошо поговорить, то можно снять очень большое количество трюков крупным планом. Запас карман не тянет, вдруг что-то не удастся в день мероприятия. Денис рассказывал, что на предварительной съемке сейчас отрабатывает так, что в общем-то в основной день ему надо делать уже намного меньше))) опять же, можно более пристально обратиться к площадке, вас не будет отвлекать съемка судей, болельщиков. Любые постановочные кадры, естественно, лучше делать за день до мероприятия. Перед соревнованиями или после них вам вряд ли кто-то будет делать трюки по просьбе и на камеру.
В сам день мероприятия возможна только репортажная съемка. Здесь подключается работа со зрителями: в этот день вы можете договариваться уже с ними. Просить поболеть особенно активно, чтобы вы смогли это заснять) съемка по площадке становится шире, ведется в основном с телевика, хотя это не отменяет использование широкоугольных объективов, с которых тоже получаются интересные кадры. Опять же, зрителей можно снимать не только с лица, но и сбоку, и со спины, включая в кадр по желанию и самих спортсменов.
Если вы решите использовать искусственный свет, то стоит помнить: есть только один шанс сделать кадр. Здесь повторы невозможны. Это надо постоянно держать в голове. И при этом не ждите на одной локации слишком долго, время у вас тоже ограничено. Как только на одной получилось удачное фото - тут же переходите на следующую, чтобы не упустить там возможности.
ПостпродакшнПоследняя часть лекции Клеро посвящается обработке в графических редакторах. Тут совсем немного, перепишу прямо как есть.
Постпродакшн в Photoshop:
- для коммерческих афиш можно "собирать" один кадр из нескольких (допустим: спортсмен с одного, фон с другого, детали с третьего).
- HDR использовать не только в пейзажах, но и для lifestyle.
- раскадровку можно сделать прозрачнее, оставив основную фазу трюка.
- в интересных местах надо обращать внимание на достопримечательности.
- цветовая обработка иногда помогает скрыть дефекты.
- дорисовываются детали, которые можно оправдать.
- добавляется смысловая резкость.
Источники для ознакомления с фотографиями:
Официальный сайт Дениса Клеро www.klero.ru
Фотографии Red Bull: www.redbullcontentpool.com